Contrasto di qualità

Grado di saturazione dei colori. Per qualità cromatica s’intende il grado di purezza ovvero di saturazione dei colori.

Il contrasto di qualità è il contrasto fra colori intensi, luminosi e altri smorti, offuscati. I colori del prisma, prodotti per rifrazione della luce bianca, posseggono il massimo grado di saturazione e di luminosità. Anche fra le tinte a base di pigmenti abbiamo toni di elevatissima intensità.

Schiariti o scuriti i colori puri perdono parte della loro luminosità.

I colori possono essere modificati o “tagliati” secondo quattro procedimenti diversi; e reagiscono al processo di offuscamento in maniera bene differenziata.

Possiamo “tagliare” un color puro col bianco, per renderlo più freddo.

Il rosso-carminio con il bianco acquista una punta azzurrognola, e si altera notevolmente;
il giallo diviene un po’ più freddo;
il blu rimane pressoché inalterato.
Il viola è particolarmente sensibile al bianco. Mentre scuro e saturo ha in sé qualcosa di minaccioso, schiarito diventa lilla e risulta gaio e piacevole.

Si può “tagliare” un colore con il nero.

Il giallo perde la sua apparenza chiara e irradiante, per assumere un aspetto malaticcio, subdolo e velenoso a discapito della luminosità.
Il rosso carminio, in miscela con il nero, assume una sfumatura verso il viola.
Scurendo il rosso cinabro col nero, si ottiene un impasto bruciato color rosso-bruno.
Il blu rimane come paralizzato. Ammette solo poche gradazioni di toni scuri verso il nero, e la sua luminosità si spegne rapidamente.
Il verde ha molte più possibilità di modulazione del viola e del blu, e anche più duttilità nell’alterarsi.

In genere il nero sottrae luminosità ai colori, li aliena dalla luce e li uccide più o meno rapidamente.

Si può “tagliare” un colore con il bianco e nero, cioè con il grigio.

Si ottenendo dei toni di uguale, maggiore o minore luminosità ma sempre offuscati rispetto al colore di partenza. I colori tagliati con il grigio risultano sorti e più o meno neutralizzati.

Si può offuscare un colore puro mescolandolo con il suo complementare.

Così aggiungendo del giallo al viola si ottengono toni intermedi fra il giallo chiaro e il viola scuro.
Il verde e il rosso hanno valori tonali pressoché identici ma mescolati si spengono nel grigio-nero.
I toni offuscati ottenuti da coppie di complementari, schiariti con il bianco, danno luogo a preziose sfumature composite.

Si possono unire i 3 colori primari e il risultato avrà un colore offuscato e, in base ai rapporti quantitativi dei 3 colori appare grigio-gialliccia, grigio-rossiccia, grigio-azzurrognola o nera. Con i 3 colori primari si possono ottenere tutte le possibili gradazioni di offuscamento.

Lo stesso vale per i 3 colori secondari e per le combinazioni di qualsiasi colore, purché il giallo, il rosso e l’azzurro siano usati per produrre il nuovo colore.

Il contrasto fra lo smorto e il luminoso è puramente di relazione. Lo stesso colore può apparire luminoso acconto a uno più smorto o viceversa.

Lezione di pianoforte Henry Matisse, 1923

Tutti i 7 contrasti cromatici

Questa rubrica dedicata alla teoria del colore è nata alla scopo di dare evidenza al fatto che le basi teoriche cromatiche e compositive siano fondamentali anche nelle nuove professioni di comunicazione e di digital marketing. Usare la tecnologia non è sufficiente se vuole dare ai progetti di comunicazione una marcia in più.

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Il linguaggio dei colori

Ho pensato di affrontare questo argomento per condividere la conoscenza della teoria del colore. Ogni artista, grafico o pittore, deve assolutamente conoscere ogni segreto di ogni colore e ogni relazione che c’è tra di loro. Come esaltarne la forza o esprimere dolcezza. Armonia o disarmonia. Con capacità e consapevolezza. L’approssimazione, tanto di moda in questo periodo, non deve appartenere ad un professionista serio. In un progetto di comunicazione visiva il linguaggio dei colori è una competenza fondamentale!
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